春日迟迟，夕晖斜照。陶瓷博物馆，办公室工作人员正欲关门下班，却见一位农民匆匆忙忙走进来，顾不上揩去额上的汗珠，也顾不上擦掉鞋子上的泥土，就解下背上的布袋，“哗”一声打开了。这一打开，戴云山惊动了；一向以为烧瓷历史自唐代开始的德化，也“哗”一声，被扔入了时空邃道。

　　4年后当我循声而来，已是盛夏。杂草丛生处，一个隐隐约约的弧形窑壁，几道若隐若现的琉璃般的窑汗。俯身捡拾几个青瓷残片，轻轻置于掌心：那淡青色的釉，那瓷片上略略不同的“绳纹”、“网纹”、“戳点纹”……当瓷的质感透过指尖直抵心灵，我突然分不清弥漫在空气中的，是栀子还是百合的芬芳。

　　想来一件事物的发展，有多少偶然，就有多少必然。恰如人生桥段，夏商周时期，陶器悄然退至某处角落，青铜则毫不谦让地华丽登场。从夏代出现的小型工具或饰物，到商中期琳琅满目的青铜器品种，直至商晚期与西周早期青铜器的鼎盛时期，器型多种多样，铭文逐渐加长，花纹繁缛富丽。那些青铜器具不单是盛物用的容器，也成了宗庙中的重要礼器，甚至列鼎制度中，其数量与器型可以代表身份地位的高低：天子用９鼎，诸侯用７鼎，卿大夫用５鼎，士用３鼎或１鼎。

　　在这样的历史舞台上，从陶到瓷的蜕变，便不再引人注目。它的量变与质变，或许有“随风潜入夜，润物细无声”的循序渐进，有“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”的曲曲折折，但必不是“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的乍然欣然。也许更像一个被遗忘的小丫头吧，在角落里静静悄悄成长，蓦然发现时，已是“娉娉袅袅十三余，豆蔻稍头二月初”。

　　因为最初，所以最美。无论是三班尖山，还是河南郑州、陕西西安，那些处于原始阶段的出土瓷器，从瓷器的胎骨、施釉和火候看，已基本上具备了早期瓷器的特征。土是高岭土，釉是石灰石加上含铁元素的粘土，那极淡极薄的一层，若有若无，如绿似蓝，人们叫它“原始青瓷”。

　　青瓷，青瓷……是谁动了凡心，魂牵梦萦中脱口轻唤她的小名？在一切色系中，青最是引发无限美感。它比山更远，比天更淡，比海更浅，比月沉静，比梦安然。当“青”遇上“瓷”，泥便不再是“陶”的丰乳肥臀、宜室宜家，她开始走向纯粹悠远，走向妙不可言，她开始离心灵很近，离凡尘很远。

　　显然，与后来成熟阶段的青瓷比较，由于加工过程还不是很精细，原始青瓷的胎和釉及配料不很准确，控制火候还不够成熟，气孔较大，胎料中杂质较多，釉色也不够稳定。可是，最小偏怜豆蔻女。她的素衣垂髫里，有的是害羞，有的是腼腆，有的是略显生涩的风姿楚楚；仿佛一阕词，又仿佛一轴画，是温柔低头的长沟流月去无声——

　　或许她的脸蛋不够饱满丰润吧，身段不够凹凸有致，举手投足也不够艳冶妖娆；但有什么关系呢？看一眼那如水剪眸吧，那一泓清澈纯净的憧憬，那收藏在一生里的最好时光！